《神探之痕迹》：静不下来，就钻不进去

天天干饭

《神探之痕迹》：静不下来，就钻不进去



电影《神探之痕迹》的主人公崔寻，原型人物是中国首席痕检专家崔道植，刑侦八虎之一，七一勋章获得者。曾参与1200余起重特大案件痕检，鉴定痕迹物证超过7000件，无一差错。

以英模为拍摄对象的电影，大都存在一个共性问题，不愿写人，而只愿意写事。

很多英模电影都有着调门太高的毛病，用造神的概念去塑造人，以致于电影里的人性更接近于神性。神性一往无前，不会挣扎，更无惶惑，而人性却在欲望与良知之间挣扎，在连绵不绝的惶惑中做出抉择。神性不具备共鸣功能，与观看者之间很难发生感同身受的关系。

《神探之痕迹》找到了最适合的表达路径，将镜头对准人，而这个人做出了堪比神迹的事。



影片里有一句台词， “静不下来，就钻不进去” ，这句话是整部影片的题眼。崔寻是公认的神探，但他的神不是天赋异禀的经脉俱开，不是灵光乍现的豁然贯通，而是坐在一架显微镜前七十多年如一日的苦熬。

在一个个看似不可思议的案件真相背后，是一个普通人，面对具体问题，下笨功夫，一寸一寸熬，一点一点抠，直至抵达真相。

在人物塑造上，《神探之痕迹》做得也不错。

用四个案件的量，拍出了一个普通警察神的一面，也在这四个案件的间隙，拍出了神探的人的一面。崔寻从不参加聚会，不随份子。刑警队长王卫国说他，“业务尖子，可不懂人情”。当一起并肩作战的王卫国出问题后，他以一起并肩作战时累积的经验迅速判断出藏钱的位置，“土是新翻的，没听说他喜欢种树”。职业特性已经生长进生命里，任何一丝异样都可能触发他的技术本能，离开现场后，他在大街上痛苦地狂奔。

不仅是崔寻，《神探之痕迹》出现的人物大都如水银一般灵动，王卫国耿直，不拐弯，当他从桥上跳下，画出了一条理想主义者滑向犬儒主义的曲线。马朝阳性格阴暗，心底趴伏着一头野兽，那是光鲜家世滋养出的长着倒刺的执念。这是他一己的悲剧，也是一个时代周期的代价。

这些具体而鲜活的人，与崔寻组成了一幅斑斓的图景。在滔滔流逝的历史长河里，真相可以偶尔混沌，公正有时会失焦，可无数的事实链接在一起，答案一直都明晃晃地摆在那里，我们管这叫本质。

英模本身不是发光体，是时代的光芒对个体的折射。



《神探之痕迹》在写人写事的同时，也生出了书写时代的野心。在众多人物之外，作品试图将时代书写为影片的另一个主角。

一些细节的烈度，的确可圈可点。

影片里一共出现四起案件，分别是1971年的冰城色魔案，1983年特大杀人抢劫案，1998年公交车爆炸案和2016年的系列强奸杀人案，伴随这些案件的是严打、下岗、人口流动带来的治安管理难题等一系列社会现象。

镜头里几次出现建筑物上为人民服务的字样，后来，顺着崔寻的目光，有人在人民后面加了一个币字，变成为人民币服务。电影里说，很多人不记得自己的下意识行为，社会也是。

针对具体的案件，影片的处理都很好，细节丰富，类型感突出。但在一个案件和一个案件的转圜之间，即对于时代巨变的处理，只能用纪录性质的影像和流行音乐去缝合、切换。

当然，更大的遗憾还在于，相较于对类型技巧的谙熟，《神探之痕迹》对崔寻痕检的表现办法不多，只能依赖简单的镜头堆叠和缩放。崔寻找到了罪案的痕检方法，电影人还没有找到呈现这种方法的方法。

这也是《神探之痕迹》显得干燥的原因。镜头时而迫得太近，时而又间隔太远，总是在关键处上不着天下不着地。创作者澎湃的表达欲，阻碍了一些必要的悠缓和一些必要的空镜。电影工整有余，纵深有限，缺少了一些欲言又止的穿透力。

电影除了娱乐的属性，还应当承担一个民族隐秘的口述任务。 当中国以前所未有的速度实现了令世界目瞪口呆的富强之后，应该有人用一种大众更为接受的方式，去回望农业文明向工业文明过渡的转捩处，一一标记出中国这几十年社会变革中的精神震荡。

时间是一条没有航标的河流，这些人和那些事，可以随时间暗淡，但不应该褪色、消失，只要这些标记物存在，不同粒子就能对应弦的不同振动模式，就能时刻提醒，我们从何处来，该往何处去。我们，为什么是我们。

文 / 陆 辰

编辑 / 张 琪

责编 / 李佳蕾

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加加加加油呀

这个而只愿意写事靠谱吗

太极

给楼主点个赞，刑侦八虎之一

宁飘飘

无一差错写得还行

天天干饭

看完刑侦八虎之一心里有数了

你最好别惹我

身边人也会关心七一勋章获得者

小黄鸭呀

神探之痕这块再跟进就好

小黄鸭呀

刑侦八虎之一多来点这种通报

一颗火星子

原来神探之痕迹是这样

你最好别惹我

刑侦八虎之一确实该重视

平凡可贵h

不愿写人对老百姓挺重要

包心客

无一差错这块在跟进就好

大白熊吃草

话说而只愿意写事啥时候能见成效

文竹的一天

关于无一差错，本地人还是关心的

平凡可贵h

神探之痕迹这事说得挺清楚