一千年前的汴京车站，柳永写下了最痛的离别词

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一千年前的汴京车站，柳永写下了最痛的离别词

你有没有过这样的时刻？车站检票口，她松开你的手说"走吧"，你转身走了几步又回头，她还站在那里。你们都没哭，但你知道，这一次和以前不一样了。

一千年前，汴京城外的长亭边，柳永也经历了这样一个时刻。然后他写下了一首词，被后人叫了一千年"千古第一离别词"。



寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇

这个词牌本身，就是一个悲剧

说个冷知识：《雨霖铃》这词牌不是柳永发明的，是唐玄宗。安史之乱他逃到四川走栈道，连日下雨，栈道铃声在山谷回荡，他想起刚死在马嵬坡的杨贵妃，写了首曲子叫《雨霖铃》。

所以这词牌从诞生起骨子里就悲。柳永用它写离别，等于一开始就选了最悲的调。

一个失意文人的离京时刻

北宋年间，柳永离开汴京（今开封）南下。他走得憋屈：有才但科举老考不上，据说因写了"忍把浮名，换了浅斟低唱"，被宋仁宗批"且去填词"，断了仕途，只能在汴京秦楼楚馆给歌女写词，自称"白衣卿相"。

这一次走，既是离开伤心京城，也是和相伴多年的恋人（相传叫虫娘）分手，事业感情一起凉。

就在长亭边，秋雨后的黄昏，他写下了这首《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

一场离别，三个层次

上片写现场。"寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇"——秋蝉凄凉，长亭日暮，急雨刚停。没一个字说难过，但每个字都在说难过。



执手相看泪眼，竟无语凝噎

"都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发"——城外饯行的酒谁喝得下去？正舍不得，船家催开船了。这是最狠的时刻：不想走但不得不走，想留但留不住。

"执手相看泪眼，竟无语凝噎"——拉着手看着对方的眼泪，千言万语堵在嗓子里，一个字说不出来。这十个字，经历过离别的人都懂。

下片写别后。"多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节"——从古至今重感情的人都怕离别，更何况在这冷飕飕的秋天？这一句把他的痛变成了所有人的痛。



今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

"今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月"——全词最有名的一句。今晚酒醒了我在哪？大概在杨柳岸边，晨风吹着，残月挂着。没有她，只有杨柳、风和月亮。这三样凑一起，就是中国文学最经典的孤独。

"此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？"——这一走好几年，有好风景也白搭，有心里话又能跟谁说？结尾这一问把痛推到顶：不是没好风景，是没了一起看风景的人。

同样写离别，男女大不同

同样写离别，李清照写过《凤凰台上忆吹箫》："香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。"女人写离别，是起床后不想梳头、任灰尘落满妆匣，是细腻的、躲在房间里的。而柳永的离别，是在长亭边、在渡口、在船上、在酒醒后的杨柳岸，是开阔的、在路上的。一个在屋里，一个在天地间，但痛一样。

今天的我们，为什么还在读这首词



每个经历过离别的人，都懂柳永

一千年前的长亭变成了今天的车站、机场和高铁站。兰舟催发变成了广播里的"即将开车"。执手相看泪眼变成了安检口外的挥手。但离别这件事，从来没变。

你可能在大学毕业时送走了最好的朋友，可能在异地恋的车站松开了恋人的手，可能在某个早晨看着父母的背影越来越小。你没哭也没说太多话，但你知道，有些东西从此不一样了。

这就是为什么一千年后我们还在读它。柳永写的不是他一个人的离别，是所有人的。他把那种"竟无语凝噎"的沉默，那种"便纵有千种风情，更与何人说"的孤独，写进了中国人的骨头。

下一次，当你在车站送别一个人，当你松开手转身那一刻——你会想起柳永。然后你会知道，一千年前那个在汴京长亭边说不出话的人，和此刻的你，痛一样。

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嗯感动哭了

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有没有人知道后续怎么样了

吃鸡爱好者

是这样的没错

包心客

说得对，支持

草莓果酱啵啵

蹲后续。。

包心客

不错不错 马克

今天上班了吗？

路过

宁飘飘

不错啊哈哈

你最好别惹我

有没有懂行的解释一下

大白熊吃草

收藏了

恐龙高新呀h

赞同楼主观点

加加加加油呀

内容有点多 慢慢看

吃鸡爱好者

基本认同

一颗火星子

牛啊！