不顾央媒警告顶风作案！跨界艺人扎堆开唱 演唱会炸出一堆牛鬼蛇神

文竹的一天

不顾央媒警告顶风作案！跨界艺人扎堆开唱 演唱会炸出一堆牛鬼蛇神

2026年的文娱市场，用“魔幻”来形容一点也不过分。

打开票务平台，白鹿的“十周年音乐会”门票一秒售罄，大麦“想看”人数超41.4万；赵露思曼谷演唱会1.2万人场馆38秒清空；王鹤棣澳门演唱会3.2万张门票3分钟卖完；谢娜北京场开票即售罄，想看人数超过5.5万。

乍一看，这数据比不少专业歌手还要亮眼。

但仔细一看，这些人里头，有几个是真正靠音乐作品被认识的？



央媒一针见血，说的到底是谁？

6月24日，人民日报“人民锐评”发表了一篇题为《我们正经历一场流量祛魅》的评论文章。文中写道：“以主持为主业的流量明星，缺乏知名音乐作品，因计划在全国开巡回演唱会，被不少网友质疑。”

文章明确指出：“没有硬实力托底的流量，终会变成巨大包袱，甚至形成反噬。”同时给出结论：“流量会过期，唯有真本事不会。”

这篇文章没有直接点名，但全网吃瓜群众几乎异口同声地对号入座——说的就是主持人谢娜的全国巡演风波。



事情的来龙去脉并不复杂。

4月11日，谢娜在《乘风2026》直播中宣布，5月5日将在成都举办个人演唱会，主题叫“快乐万岁·我们的青春”，强调这是出道多年的一次圆梦，定位为“仅此一场”。成都站两场演出全数售罄，市场反响热烈。

然而，成都场落幕还不到一个月，6月6日，谢娜在《乘风2026》四公淘汰直播现场，忽然宣布启动全国巡回演唱会，首站定于7月11日在北京举行，票价380元至1180元。

原本说好的“仅此一场”，转眼变成了全国巡演，这个操作让很多当初买账的观众觉得情感被消费了。



网络上出现大量质疑声音，有网友直接指出：“5月成都场还在说赔钱圆梦，6月就开全国巡演，这不是跨界追梦，是情怀当钩子、流量当生意。”

更有意思的是主办方的背景。据企查查数据显示，谢娜巡演的主办方深圳市赛恒文化传媒有限公司，成立于2024年10月，注册资本仅50万元，2024年度社保参保人数仅3人。

一家成立不到两年、参保员工仅3人的微型公司，要操盘一场万人级别的全国巡演，这个“草台班子操盘千万票房”的画风，实在让人忍不住多想几层。



最终，在舆论持续发酵的压力下，谢娜7月11日的北京站演唱会宣布取消，主办方承诺全额退款并承担购票观众的交通与住宿退改费用。

有人被点名，有人顶风上

人民日报发声之后，业内不少团队开始主动调整策略。赵露思就是一个典型的正面案例。

赵露思此前在泰国曼谷IMPACT Arena和澳门银河综艺馆举办了个人演唱会，海外场次热度爆棚、门票秒空，完全具备开启全国巡演的商业条件。



但她选择了主动叫停巡演计划。原因有两方面：一方面合作方在宣发中存在超越授权、甚至侵权的问题；另一方面，赵露思本人认为当时没有充足的原创作品和成熟的创作灵感，不愿意为了追热度而敷衍演出。

7月21日她在直播中明确表示“目前没有开演唱会的打算了”，理由是没有新的灵感和想法，接下来将把重心放回影视方向。

但有清醒的人，也有坚持往前冲的人。

白鹿在舆论风口浪尖官宣了“天气晴朗——白鹿十周年现场音乐表演”，定于6月27日在苏州奥林匹克体育中心体育馆举行。



白鹿团队强调这项活动并非营利目的，认为舞台、美术等费用非常高，可能出现巨额亏损，本质上是一个“自费实施的情感项目”。粉丝方面也表示，这更像是面向粉丝的见面交流活动，而非严格意义上的商业演唱会。

但争议仍然存在。白鹿十周年纪念曲《万花筒梦境》上线后，因曲风、编曲与海外热门歌曲相似，被网友质疑拼接多首韩流歌曲，甚至连舞台物料也被拿来与宋雨琦的舞台做对比。

这就不只是“能不能开”的问题了，而是“拿出来的东西是否经得起检验”的问题。



王鹤棣的澳门演唱会则是另一种画风。1月17日，王鹤棣在澳门威尼斯人金光综艺馆开唱，2万人场馆座无虚席。

但争议不在票房，而在两件事：一是官宣赵露思为唯一女嘉宾，舞台上贴身热舞的画面直接刺激了“棣欣引力”CP粉的神经；二是影视角色混剪环节中，《苍兰诀》里让他跃升顶流的“东方青苍”竟然全程缺席。

这场风波表面看是粉丝情绪问题，但实质上折射出更深的矛盾：当一个演员的舞台不靠作品说话，而是靠粉丝的情感投射来支撑时，每一个操作都可能踩到地雷。



演唱会这门生意，远不止卖票那么简单

很多人看到演唱会门票秒罄，第一反应是“明星赚翻了”。但一场大型演出的利益链条远比想象中复杂。

制作成本方面，有成都演出执行公司透露，定制化舞台、场租、灯光、音响、执行、安保、差旅、宣传、票务佣金等加起来超1000万元很正常。票房收入需要先覆盖这些支出，剩下的才是各方分成。

但对拥有成熟粉丝基础的艺人来说，演唱会真正的价值在于把个人影响力集中释放——品牌合作、周边销售、商业曝光乃至城市消费，都在一张门票背后连接着。



这也是为什么越来越多地方在争取大型演唱会落地，因为观众来了需要住宿、交通、餐饮、购物，一张票可能串联起一整条消费链。

然而，市场竞争也在加剧。头部的专业歌手靠多年作品积累稳扎稳打，而跨界艺人如果只靠短期热度，很难长期支撑。

据报道，2026年一季度，横店古装长剧报备开机的满打满算就两部，摄影棚空置率逼近80%，整个影视城一季度营收同比掉了超过一半。



影视行业的不确定性，让更多艺人把演唱会当成了一条更直接的变现通道——粉丝愿不愿意支持，售票阶段就能得到反馈，这比等一部戏的市场检验要快得多。

问题是，这种变现逻辑能持续多久？

人民日报评论里有句话说得非常到位：当流量的潮水将一个人推向与其不匹配的高度时，围观者不再盲目欢呼，反而会更加严格地审视。

演唱会不同于影视剧。影视作品有剪辑、有后期、有剧情包装，观众可以接受一定程度的“修饰”。



但现场演出是即时呈现的，唱功、舞台表现、临场互动，所有短板都会被瞬间放大。观众可能因为喜欢一个人走进场馆，但走出场馆之后是否还愿意继续支持，最终取决于现场体验本身。

谢娜成都场的观众反馈就说明了这一点。有观众评价为“KTV级”演出，气息不稳、高音上不去，整场靠嘉宾互动和回忆杀撑场面。

当然，也有粉丝认为氛围热闹、值得一看。但问题在于，如果演唱会的核心竞争力变成了“能不能见到偶像”而不是“能不能听到好歌”，那这个市场的专业门槛就形同虚设了。



潮水退去，才知谁在裸泳

回过头看这场跨界开唱的热潮，它暴露的其实是文娱行业一个深层矛盾：当影视行业的确定性在降低，而互联网流量的变现能力又在增强时，演唱会就成了一条看似低门槛、高回报的捷径。

但演唱会市场终究会形成自己的筛选机制。专业音乐人靠作品和长期经营积累受众，跨界艺人靠粉丝基础和影响力完成商业转化，两种模式短期都可能存在。

但长期来看，市场最终会回答一个最简单的问题：这个舞台，值不值得观众下一次再来？



人民日报评论中提到的“流量祛魅”正在发生。

大众的消费理念正在从“为热度买单”转向“为价值投票”，从为人设滤镜、情怀营销掏钱，转向为真实的作品和过硬的实力付费。低质演唱会的票房和口碑双滑铁卢，“流量+IP”的万能模式正在加速失灵。

那些真正沉下心来打磨作品、尊重舞台规律的艺人，不管是专业歌手还是跨界尝试者，都会找到属于自己的受众。而那些只想借着热度完成一轮快速收割的操作，市场的反应也越来越不客气了。

潮水终将退去，喧嚣终会沉寂。最终能留下来的，从来都是那些经得起时间检验的东西。流量会过期，唯有真本事不会——这个道理，放在哪个行业都成立。

加加加加油呀

这个准确吗，十周年音乐会

天天干饭

哈哈十周年音乐会这块再跟进就好～

落日航班

看完不顾央媒警告顶风心里有数了

多喝开水

想看人数超过5.多来点这种通报

扎染呀

关于跨界艺人，本地人还是关心的

平凡可贵h

哎十周年音乐会这事说得挺清楚哈哈

小黄鸭呀

原来十周年音乐会是这样

天天干饭

身边人也会关心白鹿的

扎染呀

看完跨界艺人心里有数了

宁飘飘

哈哈门票一秒售罄信息挺及时

落日航班

话说十周年音乐会啥时候能见成效

小黄鸭呀

跨界艺人扎堆开唱信息挺及时

加加加加油呀

不顾央媒警告顶风希望能落实到位